紫砂扁壺」，刻有「源遠堂藏、大彬制」七字。該壺現藏於台灣台南市古之屋紫砂陶藝博物馆。

「紫砂扁壺」，刻有「源遠堂藏、大彬制」七字。該壺現藏於台灣台南市古之屋紫砂陶藝博物馆。此壶器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是紫砂壶中之精品。泥质为较粗的调砂，经烧成后，粗而不糙，粗犷中豪气盎然，这种选料制品，乃时大彬大师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果，泥色、火候、制技等显然是出于一人之手的茗壶。     小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄而秀美，这样朴致、凝重的小壶，正是当年士大夫阶层自酌自饮和赏玩的珍品，被人们称之谓“神品”。壶底刻有“源远堂藏大彬制”七字楷书款，刻款铁划银钩，笔力遒劲，这也是鉴定壶真伪的依据之一。明时大彬《书扁壶》为紫砂壶形制中少见的极扁造型，艺趣盎然，也是早期紫砂壶几何形体造型的代表作品。此壶器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是紫砂壶中之精品。泥质为较粗的调砂，经烧成后，粗而不糙，粗犷中豪气盎然，这种选料制品，乃时大彬大师出奇之佳作，反映出紫砂的特有肌理效果，泥色、火候、制技等显然是出于一人之手的茗壶。

　　小巧的嘴与小圆把，配置壶体，端庄而秀美，这样朴致、凝重的小壶，正是当年士大夫阶层自酌自饮和赏玩的珍品，被人们称之谓“神品”。壶底刻有“源远堂藏大彬制”七字楷书款，刻款铁划银钩，笔力遒劲，这也是鉴定壶真伪的依据之一。
　　此壶现藏台灣台南市古之屋紫砂陶藝博物馆。

时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。有诗为证︰「宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟」。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶（陈鸣远）、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。

他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。他精选紫砂泥调配成各种泥色，用以制品，形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶，后根据文人饮茶习尚改制小壶，并落款制作年月，被推崇为壶艺正宗。传世作品较多，北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。

大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。 

这把壶高62毫米，口径98毫米，底款刻“源远堂藏大彬制”，现藏上海博物馆。这把壶造型极扁，而壶口极大，流短小，把小圆，流把搭配和谐，而泥料为粗质的调砂，故此壶给人整体形象粗犷古朴，气宇轩昂，刚柔相济。其造型近于蒙古人的皮酒囊，也许时大彬创制虚扁壶的灵感即来源于此。虚扁壶因造型美观，颇受人喜爱，故后人多有仿制。其名有叫水扁，有叫书扁的，但更多叫虚扁。